Miry, Karel
Biografie
Jan Dewilde (translation: Jo Sneppe)
After his studies at the Conservatory of Ghent, Karel Miry continued studying with François-Auguste Gevaert in Brussels and later also in Paris.
Miry led several Ghent theatrical and music societies, such as 'Broedermin en Taelyver' (Fraternal Love and Language Zeal) and the Melomanen (Music Lovers), and also conducted in the Grand Théâtre in Ghent and in the Waux-Hall in Brussels.
In 1851 the Ghent 'Société Royale des Beaux-Arts' awarded a prize to an overture and a choral work of Miry's and in 1853 he won the prize of the 'Nederduitsch Taelverbond' (Low German Language Union) with three choral compositions.
In 1871 he became assistant director of the Ghent Conservatory, where since 1857 he also counted among his students Hendrik Waelput and Florimond van Duyse. In the Ghent municipal schools he was music teacher and from 1875 also music inspector. In this capacity he wrote hundreds of children's songs and choruses.
Miry was widely known for his many operas, operettas, vaudevilles and lyrical dramas, on texts by people like Hippoliet van Peene, Napoleon Destanberg and Hendrik Conscience. Several francophone works were also performed very successfully in Brussels and Liège, such as his opera Bouchard d'Avesnes on a libretto by Van Peene. Some of his Dutch lyrical dramas sing the praises of Flanders' past, for example Maria van Bourgondië (Mary of Burgundy) and Breidel en de Coninc.
Miry has contributed considerably to the development of the Flemish opera, but he mainly lives on in memory as the composer of the battle song De Vlaemsche Leeuw (The Lion of Flanders). Initially the song had to compete for the public favour with Het Vaderland (The Fatherland) by Jan J. de Laet. By decree of 6 July 1973 Miry's song became the official national anthem of the Flemish Community.
Furthermore Miry composed plenty of romances and songs on French and Dutch texts, as well as cantatas, including Conscience's tuin (Conscience's Garden) on a text by Emanuel Hiel and La Belgique ou le règne de 25 ans (Belgium or the 25 Year Kingdom), for Leopold I.
Bibliografie
Anderen over deze componist
- Bergmans, C.: Miry, Charles-François-Leopold, in: Le conservatoire royal de musique de Gand, Gent, 1901, p. 310-339.
- Callant, E.: Kleine Studieën: Karel Miry, in: Zondagsblad: Bijblad van "Vooruit", 1915-1916, p. 347.
- [Comiteit ter nagedachtenis van Karel Miry, voorzitter: Adolphe Samuel]: Ter nagedachtenis van Karel Miry - Vlaamsch toondichter, Gent, s.a.
- Corbet, A.: De musicologische betekenis van "De Vlaamse leeuw", in: De Toerist, nr. 24, 1951.
- Deprez, A.: De Vlaamse Leeuw. Feiten en stemmingen uit de jaren 1840-1848', in: Jaarboek van de Koninklijke soevereine hoofdkamer van rhetorica 'De Fonteine', IX, 2e reeks, nr. 1 (1959), p. 97-155.
- Dewilde, J.: Rein als zijne akkoorden – Karel Miry, in: De Gentse conservatoriumbibliotheek, tien componisten in profiel: op zoek naar muzikaal erfgoed tussen Belfort en Sint-Baafs, Mechelen, 2005, p. 71-88.
- Fétis, J.-F: Miry (Charles), in: Biographie universelle des musiciens, 2e uitgave, dl. 6, Parijs, 1875, p. 152-153.
- Gregoir, E.: Miry (Charles), in: Galerie biographique des artistes-musiciens belges du XVIIIme et du XIXme siècle, Brussel, 1862, p. 134-135.
- Gregoir, E.: Miry (Charles) in: Les artistes-musiciens belges au XVIIIme et au XIXme siècle, Brussel, 1885, p. 315-316.
- Maertens, J.: De structuurontleding van de symfonieën van Karel Miry, onuitgegeven licentiaatsverhandeling RUG, 1968.
- Moulckers, J.: Recueil de chants patriotiques des maîtres de l’art musical belge - 75e anniversaire de l’indépendance nationale 1830-1905 / Vaderlandsche zangen der meesters van de Belgische toonkunst - 75ste verjaring der nationale onafhankelijkheid, Lier, 1905, p. 198.
- N.N. [Edouard Gregoir?]: Artistes Belges. Charles Miry, in: Le guide musical, jrg. 17, nr. 18, 4 mei 1871, p. [1-2].
- N.N.: Gand, in: Le Guide musical, jrg. 10, nr. 7, 11 februari 1864, p. [3] & Le Guide musical, jrg. 10, nr. 9, 25 februari 1864, p. [3].
- Roquet, F.: Miry, Karel Frans Leopold, in: Lexicon Vlaamse componisten geboren na 1800, Roeselare, 2007, p. 508-509.
Historische teksten
Première van Bouchard d'Avesnes
Le Guide musical, jrg. 10, nr. 7, 11 februari 1864, p. [3].
Gand. - Bouchard d'Avesnes, grand opéra national en 5 actes et 7 tableaux, de MM. Van Peene et Miry, a été représenté samedi, pour la première fois, sur notre théâtre. La nouvelle partition de M. Miry constate un immense progrès comme inspiration mélodique et comme science orchestrale. Écrite dans le style italien, le compositeur s'est appuyé sur l'école de
Bellini et de Donizetti, qui procède de celle de Rossini, le maitre à tous. Le fracas de Verdi lui est resté étranger; et s'il fait mugir les cuivres, il n'en abuse pas et n'y recourt que dans les grandes situations, où il ne peut se dispenser de les mettre en œuvre.
Le grand final du second acte, la marche du troisième et le chœur de l'anathème qui termine l'ouvrage, sont des morceaux d'une importance capitale et que le public a acclamés avec frénésie. II était impossible aux auteurs de rencontrer de meilleurs interprètes que Carman, de Quercy, Filliol, Mmes Balbi, Baudier et Geoffroy, l'élite de la troupe, et qui ont leur part à revendiquer dans l'une des plus belles réussites dont notre théâtre ait jamais été témoin.
Compositeur, poète et artistes ont été rappelés à grands cris à la chute du rideau et accueillis par des acclamations sans fin. Les chœurs, qui occupent dans la partition une place importante, ont tous été irréprochablement chantés, et l’'orchestre, sous la direction de M. Singelée, a accompli sa tâche à la satisfaction générale.
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Le Guide musical, jrg. 10, nr. 9, 25 februari 1864, p. [3].
Gand. - A chaque représentation, Bouchard d’Avesnes voit grandir son succès. Le poème de M. Van Peene est intéressant, dramatique sans exagération comme sans platitude, puisé aux sources historiques les plus pures, et qu’il a fallu ni torturer ni dénaturer, à grand renfort d’imagination, pour y trouver une action théâtrale. Il est, en outre, coupé de main de maître, et c’est là un point essentiel, indispensable au compositeur, devant lequel le poëte aujourd’hui s’efface, tout en obéissant à ses moindres volontés, voire même à ses caprices.
La partie mélodique abonde dans la partition. M. Miry y a toujours excellé, contrairement à d’autres qui la remplacent par le savoir, qui leur tient lieu d’inspiration. Ses motifs sont faciles à retenir, parce qu’ils flattent agréablement les sens et ne sont point noyés dans un déluge de notes où la mélodie va se perdre sans laisser aucune trace.
La partition de M. Miry a un grand tort, tort irrémissible aux yeux de certains amateurs; c’est de ne pas être signée d’un nom exotique. Oh! alors, toutes les préventions seraient dissipées, et tous les suffrages lui seraient aveuglément acquis. Nos voisins de l’Est et du Midi ne se soucient guère du nom. Le mérite l’emporte chez eux sur toute autre considération. L’art seul les préoccupe, et il doit en être ainsi, parce qu’il est cosmopolite. Etre de Paris ou de Pontoise, des rives de l’Escaut ou du Guadalquivir, n’est rien, le mérite seul est quelque chose.
Plusieurs coupures ont été faites dans l’œuvre de M. Miry, les unes plus heureuses que les autres.
Si la pièce est jouée à Bruxelles, comme les auteurs en nourrissent l’espoir fondé, et comme nous le souhaitons pour eux, les cantatrices chargées des rôles de Marguerite et de Jeanne n’auront garde de toucher à des morceaux destinées à mettre leur talent en plein relief.
L’interprétation de l’œuvre est des plus soignées, et tous les artistes rivalisent de zèle, d’efforts et de talent pour le faire valoir. Carman est magnifique dans le rôle de Norbert; de Quercy se surpasse dans celui de Bouchard, Filliol chante le sien d’une façon irréprochable.
Mmes Balbi et Baudier soulèvent des transports d’admiration dans le grand duo du 4me acte, et Mme Geoffroy s’acquitte de son rôle de page à la satisfaction générale.
Les chœurs qui ont une rude tâche à accomplir, fonctionnent régulièrement, et l’orchestre, sous la direction de M. Singelée, se tient à la hauteur de sa mission.
(…)
Une triste nouvelle: M. Hippolyte-Jean Van Peene, le poëte de Bouchard d’Avesnes et à qui le théâtre flamand doit tant d’œuvres populaires, est mort vendredi d’une attaqua d’apoplexie. Il était né le 1er janvier 1811.
N.N.: Gand, in: Le Guide musical, jrg. 10, nr. 7, 11 februari 1864, p. [3] & Le Guide musical, jrg. 10, nr. 9, 25 februari 1864, p. [3].
Artistes Belges. Charles Miry
Miry (Charles) naquit à Gand le 14 août (1) 1823. Le sentiment de l'art est en quelque sorte inné dans sa famille. Plusieurs de ses membres se distinguèrent par leur gout musical ou théâtral. Pierre Miry, un oncle de Charles, lui donna les premières leçons de musique.