Ga verder naar de inhoud

Gevaert, François-Auguste

° Huise, 31/07/1828 — † Brussel, 24/12/1908

Jan Dewilde (translation: Jo Sneppe)

He received his first music lessons from J. B. Christiaens, organist in Gevaert's native village Huise (Oudenaarde). From 1841 at the Conservatory of Ghent Gevaert studied piano (De Somere, 1st prize in 1844), harmony (Mengal) and composition. Concurrently he was organist at the Jesuits' church. Already at an early age Gevaert got involved in Ghent with the young Flemish Movement in music. He wrote two early cantatas on Dutch texts: België (Belgium) - awarded a first prize in 1847 by the Ghent Société des Beaux-Arts - and De nationale verjaerdag (The National Anniversary) [1855]. In 1863 he also wrote the cantata Jacob van Artevelde on a text by Napoleon Destanberg.

Gevaert cooperated with the Vlaemsch-Duitsch Zangverbond (Flemish-German Choral Society) and in Ghent at the Vlaemsch-Duitsch Zangfeest (Flemish-German Song Feast) of 1847 his psalm Super flumina Babylonis was performed by the German choirs conducted by Franz Weber. He further lent support to the young Flemish choral movement with works such as Grafkrans voor Willems (Funeral Wreath for Willems), De maegd van Gent (The Virgin of Ghent) and the anthologies Zes choors (Six Choruses) and Verzameling van oude Vlaemsche liederen (Collection of Old Flemish Songs). But like his contemporaries he also kept writing choral music and songs on French texts, such as César et les Belges, Cantate au roi and Jérusalem ou le départ des Croisés for double choir.

After he had won the Prix de Rome with the cantata Le roi Lear (King Lear) in 1847, with the awarded grant he travelled through France, Spain, Italy and Germany. He settled down in Paris, where in 1867 he became "directeur de musique" of the Grand Opéra and made a career as composer of a number of operas, such as Quentin Durward.

Upon his return to Belgium as a consequence of the French-Prussian war, he succeeded François-Joseph Fétis in 1871 as director of the Brussels Conservatory. At first Gevaert still wrote some songs on Dutch texts, but under the influence of his stay abroad and by force of his official function he turned his back on the Flemish Movement in music. In 1870 he had already decided against a course of Flemish singing at the Ghent Conservatory (where from 1856 to 1879 he was a member of the administrative commission) and at his inaugural address as conservatory director Gevaert criticised Benoit's nationalist principles. He pleaded for a Belgian musical art as an eclectic focus of Germanic and Romance import. Moreover, in 1876 he claimed in a lecture on music education for the Académie Royale that a conservatory ought not to teach one specific tendency, thus condemning the nationalist foundation of Benoit's school.

Since Gevaert could greet as his ally the director of the Ghent Conservatory, the Liège composer Adolphe Samuel, Benoit found himself isolated with his Flemish-nationalist aesthetics. The latter reacted against Gevaert's cosmopolitan ideas in his series of articles Over de nationale toonkunst (On National Music). Also in a reformatory commission of conservatory directors, the 'Conseil pour le perfectionnement de l'enseignement musical en Belgique' chairman Gevaert and Benoit opposed each other. Gevaert saw the conservatory as a breeding ground for virtuosos, while Benoit wanted his school to form 'thinking men and women'. Gevaert himself in fact developed the Brussels Conservatory during his 37 year term of office to one of the best European music institutes, with teachers such as Edgar Tinel, Eugène Ysaye (violin), Arthur de Greef (piano), Hubert-Ferdinand Kufferath (counterpoint), Joseph Servais (cello) and Paul Gilson (harmony). True enough he was helped by a favourable subsidy policy which put at a disadvantage the other conservatories.

Gevaert also continued the musicological work of Fétis, publishing internationally authoritative works on ancient and early-medieval music and on various subjects concerning music theory. He was one of the pioneers of ancient music, published work by Bach and Gluck and with the 'Société des Concerts du Conservatoire' presented compositions of Bach, Gluck, Händel and Beethoven. He became music director of Leopold II, for whom on a text by Gentil Antheunis he wrote the "Belgisch volkslied voor mansstem" Vers l'avenir / Naar wijd en zijd (Belgian national anthem for male voice: Towards the Future / Far and Wide).

In 1907 François-Auguste Gevaert received the title of baron.

Vaderlandsche zangen der meesters van de Belgische toonkunst, Lier, 1905.

Audio en video

Nocturne

Vers l'avenir

Arteveldecantate

Bibliografie

Anderen over deze componist

  • Aldini, A.: Première Représentation. Théâtre Impérial de l'Opéra-Comique. Quentin Durward, in: La France Musicale, 28 maart 1858.
  • Bergmans, C.: Gevaert, François-Auguste, in: Le conservatoire royal de musique de Gand, Gent, 1901, p. 256-261.
  • Berlioz, H.: Première représentation de Quentin Durward, in: Feuilleton du Journal des Débats, 3 april 1858, p. [1-2].
  • Bots, M. (edit.): Het dagboek van C. Buls, Gent, 1987, p. 98-99.
  • Closson, E.: F. A. Gevaert, Brussel, 1929.
  • Collin, C.: Souvenirs artistiques (1895), in: La Flûte harmonique, nr. 31-32, 1984, p. 33-34.
  • D.A.D. Saint-Yves (Eduard Déaddé): Le Diable au moulin, in: Revue et Gazette Musicale de Paris, jrg. 26, nr. 20, 15 mei 1859, p. 161.
  • De Vleeshouwer, A.: Impressions de voyage, Gent, 1913, p. 14-15.
  • Dewilde, J.: ‘Il était élève de M. Mengal, de Gand’ – François-Auguste Gevaert, in: De Gentse conservatoriumbibliotheek, tien componisten in profiel: op zoek naar muzikaal erfgoed tussen Belfort en Sint-Baafs, Mechelen, 2005, p. 107-120.
  • Du bois, L.: Notice sur F. A. Gevaert, Brussel, 1930.
  • Dufour, F.: Le baron François-Auguste Gevaert, Brussel, 1909.
  • Dukas, P.: La Passion selon Saint Matthieu de J.-S. Bach, in: Les écrits de Paul Dukas sur la musique, Parijs, 1948, p. 373-378.
  • Fétis, F.: Gevaert (François-Auguste), in: Biographie universelle des musiciens, dl. 3, Parijs, 1869, p. 470-472.
  • Gregoir, E.: Gevaert (François Auguste), in: Galerie biographique des artistes-musiciens belges du XVIIIme et du XIXme siècle, Brussel, 1862, p. 79-80.
  • Grétry, F.: Auguste Gevaert, in: Musica, nr. 77, februari 1909, p. 29.
  • Hol, R.: Le Traité général d'instrumentation van François-Auguste Gevaert, in: Caecilia, 1 april 1865.
  • Melba, N.: Melodies and memories (uitgegeven door John Cargher), Londen, 1980, p. 30-31.
  • Moulckers, J.: Recueil de chants patriotiques des maîtres de l’art musical belge - 75e anniversaire de l’indépendance nationale 1830-1905 / Vaderlandsche zangen der meesters van de Belgische toonkunst - 75ste verjaring der nationale onafhankelijkheid, Lier, 1905, p. 26.
  • N.N.: [artikel zonder titel], in: The Musical World, jrg. 36, nr. 46, 13 november 1858, p. 734.
  • N.N.: F.-A. Gevaert, in: Le guide musical, jrg. 54, nr. 52, 27 december 1908, p. 347-348.
  • Pougin, A.: Gevaert (François-Auguste), in: Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique par F.-J. Fétis, supplément et complément,publiés sous la direction de Arthur Pougin, dl. 1, Parijs, 1878, p. 375-376.
  • Thys, A.: François-Auguste Gevaert, in: Historique des sociétés chorales de Belgique, Gent, 1855, p. 190-191.
  • Vriamont, G.: Frans-August Gevaert, in: Muziek-Warande, jrg. 6, nr. 5, 1 mei 1927, p.97-100.

Artikels

Höflich-uitgave: Quentin Durward (1858)

Jan Dewilde

Nederlandse inleiding bij Höflich-cataloognummer 2602

Höflich-uitgave: Adieux à la mer (1849)

Jan Dewilde

Nederlandse inleiding bij Höflich-cataloognummer 552

Höflich-uitgave: Fantasia sobre motivos españoles

Jan Dewilde

Nederlandse inleiding bij Höflich-cataloognummer 534

Höflich-uitgave: Ouverture tot Le capitaine Henriot (1864)

Jan Dewilde

Nederlandse inleiding bij Höflich-cataloognummer 537

Höflich-uitgave: Salve Regina, ou Ave maris stella

Jan Dewilde

Nederlandse inleiding bij Höflich-cataloognummer 575

Historische teksten

Gevaert in de herinneringen van Albert De Vleeshouwer

Albert De Vleeshouwer

En débarquant à Munich, je tombai dans une des nombreuses brasseries de la ville, le "Löwenbrau", qui me fit l'effet d'une fourmillière [sic] humaine. Bien entendu tout le monde consommait de la Munich, et cette bière est autrement bonne dans la capitale de la Bavière qu'à Anvers.

Gevaert in de herinneringen van Nellie Melba

Nellie Melba

De legendarische Australische sopraan Nellie Melba (1861-1931) maakte op 13 oktober 1887 haar officieel debuut in de Muntschouwburg in Brussel. In haar memoires vertelt ze met veel genoegen over die Brusselse tijd. Haar hele carrière lang bleef ze goede herinneringen koesteren aan de Munt, waar ze uitstekend werd onthaald. In Brussel maakte ze ook kennis met François-Auguste Gevaert.

Necrologieën

Félicien Gretry

Le célèbre compositeur belge, Auguste Gévaert, directeur du Conservatoire de Bruxelles, est décédé le 24 décembre dernier, des suites d'une congestion pulmonaire. Le monde artistique en France et en Belgique le tenait en une grande estime méritée par son double labeur de compositeur et de musicographe.

Karel Buls in gesprek met Gevaert

Karel Buls

Karel Buls was van 1881 tot 1899 de (liberale) burgemeester van Brussel. In die hoedanigheid streefde hij naar de tweetaligheid van de hoofdstad. Op een diner bij de minister van Financiën waren Buls en Gevaert disgenoten en raakten ze in een geanimeerd gesprek verwikkeld. Dit is de neerslag van dat gesprek, zoals het door Buls in zijn dagboek werd neergeschreven.

Première van Le Diable au moulin

Eduard Déaddé

Onderstaande recensie van D.A.D. Saint-Yves (nom de plume van Eduard Déaddé) verscheen twee dagen na de wereldcreatie van Le diable au moulin in La Revue et Gazette Musicale de Paris.

Première van Quentin Durward

A. Aldini

In de eerste tekst leest u hoe La France Musicale reageerde op de wereldpremière van Gevaerts Quentin Durward op 25 maart 1858 in de Parijse Opéra Comique. De Engelse pers, doorgaans niet erg scheutig met nieuws van overzee, maakte enkele maanden later bij monde van The Musical World melding van het groeiende succes van de opera.

Heb je een vraag of heb je een foutje opgemerkt? Zoek je een partituur?

Of heb je zelf nog meer informatie over deze persoon, contacteer ons dan.